No mês de fevereiro, o Eisenhower Theatre do Centro de Artes John F. Kennedy, em Washington, sediou a apresentação do show de ópera La clemencia de Tito, que sob a direção geral de Ulises Hernández, reuniu cerca de 70 artistas no palco, de diferentes manifestações.
Essa adaptação caribenha feita por Norge Espinosa à peça originalmente composta por Wolfgang Amadeus Mozart e que teve a direção de palco do Prêmio Nacional de Teatro, Carlos Díaz, o bastão de José Antonio Méndez Padrón e o cenário de Raúl Valdéz (Raupa) estreou em nosso país no âmbito da V edição do Festival de Mozart Havana e da cerimônia de encerramento do XVIII Festival Internacional de Teatro de Havana.
O cenário marca o retorno do Liceu Mozartiano de Havana, uma instituição que recentemente comemorou seu décimo primeiro aniversário e o Teatro El Público, à capital dos EUA, depois que os dois elencos foram apresentados no Festival de Artes de Cuba, realizado em 2018 no próprio Kennedy Center .
Durante os três dias de apresentação, o público daquele país, conhecedor do gênero, desfrutou de um show visualmente impressionante, onde várias linguagens e expressões artísticas foram integradas e em que artistas e críticos concordaram que a inclusão da orquestra do Liceu de Mozart Havana neste show, foi uma decisão sábia, pois “destrói uma parede na imaginação do espectador e permite que ele participe mais plenamente da história”, de acordo com as palavras de Gregory J. Ford, em DC Teather Scene.
Apresentação da ópera La clemencia de Tito no GranTeatro de La Habana Alicia Alonso Foto: Ariel Cecilio Lemus
O próprio autor também disse que, nessa produção, os artistas combinaram cantar e atuar “sem problemas e entregaram seus corpos à coreografia: serem levantados, inclinados e virados enquanto cantavam, formas que eu nunca tinha visto antes e que acrescentavam muito a teatralidade quanto à credibilidade dos personagens em uma história incrível. (…) Apaixonado e criativo são as qualidades definidoras dessa produção. (…) Foi um elenco magnífico ”, afirmou.
No entanto, essa não foi a única crítica recebida por especialistas e mídia daquele país, mas também a Washington Classical Review elogiou Clemency …, enfatizando os aspectos musicais do cenário. Por outro lado, o fato de recitarem em cenas recitativas em espanhol, árias em italiano e uma tradução em inglês de tudo o que aconteceu nas mesas fez com que o site da Broadway World se referisse ao cenário como uma “interessante experiência trilíngue”, além de conceder-lhe a qualificação de extraordinário, graças ao uso de sons afro-cubanos, lamentando, por sua vez, que essas incursões foram poucas. Ele também destacou a performance dos solistas Bryan López (Tito), Anyelín Díaz (Vitelia), Kirenia Corzo (Servilia) e Cristina Rodríguez (Sesto).
Tudo Para Minha Cuba 